内容提要 Abstract

《今日中国艺术家:曾浩》介绍了艺术家曾浩。曾浩的作品没有被批评家们放进这次展览所设置的“文献奖”“艺术奖”“优秀奖”的任何一个级别之中,虽然批评家中已经有人敏感到曾浩的作品的特殊性,但是他们没有能够很快地发现,事实上,这类作品是一个普遍趋势的结果,这个趋势的精神内容是:没有任何已然的事物是有意义的,也没有任何确定的思想是有价值的,甚至这个世界的意义本身被再次受到严重地质疑。与之前的现代主义悲剧情绪不同的是,新艺术表现出即便是悲剧本身也没有什么意义。渐渐地,文化艺术领域的人们发现:一个被称之为“后现代”的时期已经到来,不过,这个借用西方术语来表述的时期本身却是复杂而让人迷茫不堪的。在1992年的北京,刘小东已经完成了一大批“新生代”的作品,之前的《田园牧歌》(1989年)已经用熟练的学院技术表现出了超越学院表现的茫然情绪,甚至在1991年7月,一个叫“新生代”的展览已经展出,批评家(尹吉男)已经使用了“近距离”这样的词汇,批评家发现了艺术家仅仅将眼光放在眼前的事物上,似乎除此之外,没有什么是值得关注的。

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